Innenarchitekt Blake Funston über seinen neuen 19

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Denken Sie an vergoldete Details, Holzkamine und mehr.

Obwohl die meisten Villen aus dem Gilded Age in New York City nicht mehr existieren, sind ein paar berühmte Stadthäuser erhalten geblieben. Ein solches Gebäude im Viertel Sutton Place beherbergt den Innenarchitekten Blake Funston, der kürzlich sein gleichnamiges Unternehmen gegründet hat. „Ich würde dieses Projekt als leichte Renovierung bezeichnen“, sagt er über die Arbeiten, die er am Haus durchgeführt hat. „Mein Mann [Rufus Chen, ein Spezialist für chinesische Kunst bei Christie's] und ich begannen damit, bei Bedarf Türsättel, Fußleisten und Zierleisten hinzuzufügen.“ Solche Details verstärken die Raffinesse der Alten Welt, mit der er den Raum erfüllte, noch weiter.

Funston hatte schon immer eine Affinität zu eleganten Innenräumen, was zum Teil der Leidenschaft seiner Mutter für Design zu verdanken ist. Er wuchs in einem Wohnhaus aus der Mitte des 19. Jahrhunderts am Rittenhouse Square in Philadelphia auf, das seine Mutter meisterhaft dekorierte und ihm so neues Leben einhauchte. „Ich hatte das Glück, prägende Jahre damit zu verbringen, traditionelle Architektur, großformatige Gemälde und kontinentale Antiquitäten kennenzulernen“, gibt er zu. „Obwohl es ein viel, viel kleinerer Raum ist, wusste ich, dass ich den gleichen Sinn für die Geschichte der Alten Welt in meiner New Yorker Wohnung umsetzen würde.“

Tatsächlich verbrachte er zwei Jahre damit, jedes Detail in dem Haus mit zwei Schlafzimmern zu perfektionieren, die Wände in Benjamin Moore Valley View, einer warmen, butterartigen Farbe, zu streichen und es mit den jahrhundertealten Möbeln zu füllen, die er von seiner Mutter geerbt hatte. Aber da es sich um ein Haus für ein Paar handelt, betont Funston: „Es war von größter Bedeutung, [Chen] das Gefühl zu geben, einbezogen und zu Hause inmitten meiner eigenen Familienerbstücke zu sein.“ Um Chens Herkunft und Fachgebiet widerzuspiegeln, akzentuierte Funston den Raum mit Werken aus der späten Qing-Dynastie aus der chinesischen Kunstgalerie seiner Stiefmutter in Philadelphia. „Ich habe geerbte Stücke aus französischem Walnussholz in meine neu erworbenen chinesischen Gemälde und Möbel integriert, um der uralten ‚Ost-trifft-West‘-Ästhetik eine erfrischende Note zu verleihen“, erklärt Funston.

Abgesehen von geografischen Einflüssen ließ Funston seinen Entwurfsprozess auch vom natürlichen Alter des Gebäudes leiten. Wie bei vielen älteren Gebäuden waren einige der ursprünglichen architektonischen Details im Laufe der Zeit verborgen geblieben. Anstatt sie so zu belassen, entlarvte Funston sie und ließ sie glänzen. Er sagt zum Beispiel: „Wir haben eine eiserne Toreinfassung von der freigelegten Ziegelstein-Kaminaussparung entfernt, wodurch ein ursprünglicher, mit Kohle betriebener Kaminofen aus dem 19. Jahrhundert zum Vorschein kam.“ Ein weiteres authentisches Merkmal des 19. Jahrhunderts, für das sich Funston entschied, war die freiliegende Ziegelmauer. Alle Details – sowohl originale als auch neu hinzugefügte – arbeiten zusammen, um Funstons Ziel zu erreichen, eine palastartige Atmosphäre auf einer deutlich nicht so großen Fläche wie ein Schloss zu schaffen, indem es mit Schätzen gefüllt wird, die im Laufe eines Lebens voller Wertschätzung für schöne Dinge gesammelt wurden. „Der Raum ist zugänglich und doch raffiniert; intellektuell und doch vertraut; bewohnt und doch geordnet“, sagt er. „Es ist eine Antiquariats-Enklave in der modernen Betonmetropole New York City.“ Und auch für Chen und Funston ist es ein „heimeliges Zuhause“.

Oben abgebildet.

Hier „vermischen sich europäische Antiquitäten mit ostasiatischen Gemälden und Porzellan vor einem purpurroten türkischen Teppich und einer marokkanischen türkisfarbenen Lampe“, sagt Funston. Der Star des Raumes ist eine französische Barocktruhe aus der Mitte des 18. Jahrhunderts, die von zwei Ahnenporträts der späten Qing-Dynastie flankiert wird.

„Ein vergoldeter Kronleuchter aus Kristall und geschliffenem Glas im französischen Louis-XV-Stil zentriert den Raum“, betont Funston. Ein weiteres beeindruckendes Stück ist das Porträt an der Wand, das einen der Vorfahren des Designers zeigt. „Das Gemälde befindet sich seit den 1760er Jahren in meiner Familie und ich hatte das Glück, es von Paris nach New York bringen zu können“, erklärt er.

Auf beiden Seiten eines Gemäldes der Büßenden Magdalena aus dem frühen 19. Jahrhundert hängen zwei Wandleuchter aus italienischem vergoldetem Holz. Der Chippendale-Esstisch aus Mahagoni enthält Glas- und Silberbesteck aus Familienerbstücken sowie vergoldetes und orange dekoriertes chinesisches Exportgeschirr von Hayloft Auctions. Der Tisch ist von einem Satz Beistellstühlen aus Queen Anne-Mahagoni aus der Mitte des 18. Jahrhunderts umgeben.

Die gleichen Wandleuchter flankieren auch ein Stilllebengemälde.

Die unverputzte Ziegelwand, die ursprünglich zum Raum gehört, lässt den gerahmten Holzschnitt von Paul Jacoulet aus dem Jahr 1939 erstrahlen. Er passt auch gut zum chinesischen schwarz lackierten Beistelltisch.

„Meine charakteristischen Farben sind rostige Orangen, Korallen und satte Pfirsiche – wie hier auf dem Teppich, dem Fußhocker und dem maßgefertigten Lampenschirm zu sehen“, sagt Funston. „Ich habe versucht, eine gemütliche ‚Gentleman Traveller‘-Ästhetik zu schaffen, indem ich marokkanische, chinesische und indische Stücke mit einem englischen Himmelbett und kontinentalen Porträts kombiniert habe.“ Natürlich kann das Vintage-Louis-Vuitton-Gepäck am Fußende des Bettes nicht schaden.

Eine Reihe chinesischer Hartholzschirme verleihen der butterfarbenen Wand eine interessante Struktur. Die Wurfkissen von Ralph Lauren ergänzen die mit Schmetterlingen verzierten chinesischen Lampen, die auf kunstvoll verzierten vergoldeten Holzständern von Christie's stehen. Die Lampenschirme sind Sonderanfertigungen.

Haus schön: Wie war das Zuhause vorher?

Blake Funston: Zuletzt hatte die Wohnung als Airbnb-Kurzzeitvermietung gedient. Daher wurden überall preiswerte Einrichtungsgegenstände und Einrichtungsgegenstände angebracht. Dazu gehörten Deckenventilatoren in den meisten Räumen, Schienenbeleuchtung und eine Wet-Bar aus Sperrholz. Die meisten Fenster waren aus Sichtschutzgründen mit Baupapier und Klebeband abgedeckt, und die Wände und der Boden der hinteren Terrasse waren verfallen. Die Innenwände der Wohnung waren in einem schlammolivenfarbenen Farbton gestrichen. Über dem Holzkamin befand sich ein schwarz gestrichenes Sperrholzregal, und der Kaminofen war mit einer rostigen Eisentoreinfassung verriegelt.

HB: Sind Ihnen während des Projekts unvergessliche Probleme, Herausforderungen oder Überraschungen begegnet? Wie bist du geschwenkt?

BF: Eines der ersten Probleme betraf unseren Holzkamin. Mir fiel sofort auf, dass es gereinigt werden musste. Es war das erste Mal, dass ich in New York City einen Kamin hatte, und ich hatte keine Ahnung, was für eine Nischenbranche die Wartung von Kaminen ist. Nachdem ich in Brooklyn einen Kaminreiniger besorgt hatte, sah ich zu, wie ein dreißig Zentimeter Ruß aus dem Kamin in den Kamin fiel. Eine alarmierende Überraschung!

HB: Wohin floss der Großteil des Budgets?

BF: Als echter Antiquar wusste ich, dass ich Zeit damit verbringen würde, Möbel und Gemälde zu reparieren und zu restaurieren, die ich besaß oder von meiner Familie geerbt hatte. Ein wenig Auffrischung kann viel bewirken. Ich kaufte den 25 Pfund schweren Louis-XV-Kronleuchter aus vergoldetem Metall und Kristall, von dem ich wusste, dass er ein Schnäppchen war. Dann war der Kostenvoranschlag für den Versand in einer Kiste viermal höher als der Preis, für den ich das Stück gekauft hatte! Eine Lektion gelernt.

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