Am Boden, am Boden, inmitten von Noguchis Metapher

„Subscapes“ des Bildhauers Isamu Noguchi bekräftigt, dass die unteren Ebenen rund um Stühle und Tische eine mystische Zone sind, in der oft verborgene Strukturen und unsichtbare Kräfte zusammenkommen, um Informationen über die Landschaft unter der Landschaft zu liefern

Wenn Sie sich auf den Boden Ihres Hauses legen, anstatt aufrecht auf einem Stuhl zu sitzen, treten Decken zurück. Dinge in Ihrer Sichtlinie verschwinden in einer Position aus dem Blickfeld. Worauf Sie sitzen, um Dinge zu betrachten, kann Teil der Landschaft werden, die Sie betrachten.

„Noguchi Subscapes“ befindet sich im Obergeschoss des gleichnamigen Long Island City Museums und umfasst etwa 40 Installationen, die Arbeiten und Fotografien aus der Sammlung des Museums mit den Archiven des Künstlers kombinieren. Die Ausstellung läuft bis zum 3. September.

Noguchi arbeitete mit dem Designer und Verleger George Nelson aus der Mitte des Jahrhunderts zusammen, der einen Aufsatz schrieb, in dem er den „Schock beschrieb, der entsteht, wenn man vertraute Objekte aus einem seltsamen Blickwinkel sieht“, nachdem er von der Couch gefallen war. Dadurch wurde er ungewollt auf die kreativen Möglichkeiten aufmerksam, die normalerweise unbeachtete Bereiche, Objekte und Räume rund um Tische und Stühle bieten. Nelson nannte es eine „Zone nahezu völliger Unsichtbarkeit“. Die geringe Höhe der Objekte machte es schwierig, sie von unten einzufangen.

Der ikonische Freiform-Couchtisch aus gebogenem Holz mit Glasplatte, den Noguchi 1944 für Herman Miller entwarf, zeigte grundlegende Konstruktionselemente des Tisches als sichtbare ästhetische Merkmale. Über Augenhöhe platziert, erweckt der Tisch das Gefühl, wieder ein Kind zu sein, und bietet die veränderte Perspektive, auf das zu blicken, wo wir normalerweise stehen, wie es 1948 im Life-Magazin gezeigt wurde.

Dies war ein besonders tiefgreifender Sieg für Noguchi, da er zuvor herausgefunden hatte, dass eine Firma, der er einen früheren Tischentwurf vorgestellt hatte, eine Anzeige schaltete, in der er das massenproduzierte Stück verkaufte und sich weigerte, ihn dafür zu bezahlen. Er befand sich in einem japanischen Internierungslager in den USA, das er zu diesem Zeitpunkt freiwillig betreten hatte, obwohl er davon ausgenommen war, um mit der Regierung zusammenzuarbeiten, um die Lagerbedingungen zu verbessern.

Abgerundet wird „Subscapes“ durch Stücke, die die Gesetze der Tragfähigkeit zu sprengen scheinen. Ein schwerer Mühlstein mit gebogenen Steinkanten scheint auf einem schlanken Holzsockel zu schweben („Variation on a Millstone #2“, 1962). „Zig-Zag Table“ (1984) besteht aus feuerverzinktem Stahl und hat eine charakteristische, faltbare, schmalere und dann ausgestellte, langlebige Form, die sich in den Raum einfügt und ihm gleichzeitig zusätzliche Stabilität verleiht.

Noguchi freute sich über seine Rolle als Bildhauer bei Theateraufführungen. Für das von Balanchine choreografierte Ballett „Orpheus“ entwarf er Bühnenbilder und Kostüme („Sets for Orpheus“, 1948). Er verlieh der strukturellen Stille auch visuelle Bewegung. In „Nightwind“ (1970) dreht sich ein Stück des Blocks oben an einer Seite sanft nach oben, als würde es von einer Brise gezogen. „Downward Pulling #2“ (1972) und die gliedmaßenartig ineinandergreifenden Komponenten von „Seed“ verkörpern einen ähnlichen Effekt.

Noguchi betrachtete den Boden als einen heiligen Raum („Infant“ (1971) und „Origin“ (1967-8)). Er sagte: „Letztendlich ist der Boden als Metapher für die Erde die grundlegende Basis über allen anderen. Die Schwerkraft hält uns dort. Der Boden ist unsere Plattform der Menschheit, wie die Japaner gut wissen. Der Boden in seiner Gesamtheit ziert jeden, der ihn betritt.“ Sie nehmen an der Erfahrung teil, Skulptur zu sein.“

QueensChronicle.com

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