REZENSION: Die Black Angels übernehmen in „Wilderness Of Mirrors“ die Kontrolle über das Herz der Sonne

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von Hal Horowitz21. September 2022, 13:36 Uhr

The Black AngelsWilderness of Mirrors (Partison Records)3 1/2 von 5 Sternen

Oh, übrigens, welches ist Pink? ist Pink Floyds klassische, vernichtende Auseinandersetzung mit ahnungslosen Plattenfirmenmanagern in „Have a Cigar“. Aber was die Black Angels betrifft, könnte die Frage eher lauten: „Wer ist Syd?“

Die Anspielung bezieht sich auf Syd Barrett, Floyds Gründer und anfängliche treibende künstlerische Kraft, der nach nur zwei Alben ausgebrannt war. Drücken Sie die Wiedergabetaste auf einem der 15 Titel dieses ersten Albums der Angels seit 2017, und der Effekt dreht die Klanguhr auf 1967/68 zurück, die Jahre, in denen die ersten beiden Floyd-Alben aus einer anderen Galaxie kamen. Auch wenn die Angels ihren Namen einem Lied von Velvet Underground entnommen haben und in ihrem Katalog Anspielungen auf diese New Yorker Band zu finden sind, landet Album Nummer sechs von Austin's Psychedelic Warriors direkt im Vintage-Floyd-Territorium.

Der Leadsänger/Mitbegründer und gelegentliche Bassist Alex Maas fängt in jedem dieser 15 Tracks die freakige, distanzierte Qualität von Barrett ein. Zu ihm gesellen sich die Originalmitglieder Stephanie Bailey am Schlagzeug und der Gitarrist Geary Christian Bland sowie einige Neuzugänge, die alle die Steuerung dieser Rakete ins Herz der Sonne befördern.

Es stellte sich nie die Frage, wer den größten Einfluss auf den Sound der Black Angels hatte. Das Debüt der Band im Jahr 2006 enthielt sogar einen Song mit dem Titel „The Sniper at the Gates of Heaven“, eine klare Anspielung auf Floyds „Piper at the Gates of Dawn“. Sechzehn Jahre und fünf Alben später hat sich an der Herangehensweise der Black Angels wenig geändert.

Das ist jedoch kein Problem, denn diese Jungs (und eine Frau) arrangieren die grundlegenden Space-Rock-, Progressive- und Psychedelic-Zutaten, die ihr Dasein seit jeher bestimmen, zu kreativen Stücken, die sich nie übertrieben oder eintönig anfühlen. Die Musik wechselt sogar zu einer akustischen Basis, um „The River“ einzuleiten, eine Melodie, die auf Barrett, Loves Arthur Lee, die Beatles und die Velvets verweist, während sie in einem Dunst schwebt, in dem sich wiederholte Texte von „You must die young to be reborn“ befinden. sind typisch für die Musik, die den meisten dieser Lieder zugrunde liegt. Ausschnitte wie der Titelsong mit seinen pochenden Beats, halluzinogenen Gitarren, Maas' halluzinogen inspirierten Worten und schwebenden Vocals sind so sehr dem alten Floyd verpflichtet, dass jeder sie leicht mit neu gefundenen Outtakes verwechseln könnte.

Es dauerte über ein Jahr, das Album aufzunehmen, ein weiteres Jahr, um es zu schreiben, und die Sorgfalt, die die Band zusammen mit dem Mischtechniker John Agnello auf sich nahm, um es zum Erfolg zu führen, ist offensichtlich. Kopfhörer helfen dabei, die vielen Schichten von Gitarren, Keyboards und Percussion zu isolieren, von denen viele im Zickzack von Ohr zu Ohr verlaufen und die Wilderness of Mirrors in den Kosmos tragen. Es macht auch Spaß, den Einfluss zu erkennen, sei es „Tomorrow Never Knows“ von den Beatles oder einige alte, atmosphärische Moody-Blues-Aufnahmen, und zu schätzen, wie die Black Angels diese Klänge in ihre individuelle Schwarzlichtstimmung integrieren.

Die schrägen Songkonzepte verschmelzen miteinander (das Lesen des Textblatts hilft nicht wirklich), aber es ist die unverwechselbare, kurvenreiche und fesselnde Musik, die erschaudert und bebt. Es wechselt von dunkel zu, wenn nicht hell, dann zumindest weniger dunkel, wellenförmig in sanften und schweren Wellen mit der Professionalität einer Band, die diese Stimmung schon so lange praktiziert.

Nur wenige andere, geschweige denn aus Texas, erschaffen so etwas. Obwohl es Barrett nicht zurückbringen wird, sind die Black Angels bestrebt, seine Kunst für zukünftige Generationen am Leben zu erhalten.

Sie verstehen, er wäre stolz.

Foto von Pooneh Ghana

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