Eine Pariser Hoteldesignerin schafft ihren eigenen Raum

von Entwurf

Dorothée Meilichzon hat ihrer Wohnung aus dem 19. Jahrhundert einen Sinn für Gastfreundschaft verliehen.

Im Wohnzimmer der Pariser Wohnung der Innenarchitektin Dorothée Meilichzon hängt ein vergoldeter Spiegel aus dem 19. Ouen.Credit...

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Von Kurt Soller

Fotografien von Clément Vayssieres

„DAS IST genau so gestaltet, wie ich ein Hotelzimmer gestalten würde“, sagt die französische Designerin Dorothée Meilichzon, die in ihrem Schlafzimmer steht, das sich hinter der offenen Küche der 230 Quadratmeter großen Wohnung verbirgt, die sie mit ihrem Mann und ihren beiden Kindern teilt Kinder. Der Raum ist durch ein Paar Doppeltüren mit kleinen Messingknöpfen zugänglich, die wie im Kino geöffnet werden können – Meilichzon wurde von Catherine Deneuves feurigen häuslichen Fantasien in Luis Buñuels Film „Belle de Jour“ aus dem Jahr 1967 inspiriert – und ist ein warmer, zeitgenössischer Kokon steht im Kontrast zu den originalen Parkettböden, den filigranen Zierleisten, den fast 175 Jahre alten Buntglasfenstern und anderen historischen Details, die das ansonsten klassische Pariser Apartment ausmachen.

Hier sind einige der Wände in sattem Siena gehalten, dessen Farbton von vielen ähnlichen violetten Brauntönen im gesamten Schlafzimmer widergespiegelt wird, sei es in den Samtvorhängen, den flauschig abstrakt gerahmten Textilien des marokkanischen Studios Lrnce oder dem stark geäderten Marmor-Doppelwaschbecken im angrenzenden Badezimmer Suite-Badezimmer. Aber es ist das Bett selbst, das letztendlich den Traum vom Hotelleben heraufbeschwört: Vor einer mit schwarz gestreiftem afrikanischen Teakholz verkleideten Wand steht ein gewölbtes Kopfteil aus weicher, dezent gemusterter beiger Wolle mit weißen Stickereien. Es scheint perfekt zum Anlehnen und zum Beispiel zum Lesen im Licht der Wandlampen neben den Kissen, der Lampen in idealer Höhe über Steckdosen zum Aufladen Ihres Telefons und schwebenden Holzregalen, auf denen Sie Ihr Buch vor dem Einschlafen ablegen können.

„Jeder kennt mich wegen meiner Bettköpfe“, sagt Meilichzon, 40. „Aber das liegt nur daran, dass einer meiner Kunden mir erzählt hat, dass die Betten auf Bildern eines Hotelzimmers alle gleich aussehen: Es muss weiß sein, das ist es.“ sauber zu sein. Und so ist die einzige Möglichkeit, einen Raum zu kennzeichnen, das Kopfende des Bettes.“ Dies erfuhr sie nicht lange, nachdem sie 2009 eine Designfirma für das Gastgewerbe namens Chzon (eine Abkürzung ihres Nachnamens) gründete und mit der Gestaltung von Cocktailbars und Restaurants begann, bevor sie an umfassenden Pariser Hotelprojekten arbeitete: gemütliche, aber farbenfrohe, stimmungsvoll beleuchtete Orte wie … das Grand Pigalle, Bachaumont, Panache und Hôtel des Grand Boulevards, oft in aufstrebenden Wohnvierteln. Im Laufe der Jahre wurden ihre Lobbys und Weinbars de facto zu Wohnzimmern nicht nur für Gäste, sondern auch für Einheimische. (Viele ihrer Projekte waren und sind für das französische Boutique-Hotelunternehmen Experimental Group; ihr Ehemann Olivier Bon, 40, ist einer der Gründer.)

Heute, mit mehr als 60 abgeschlossenen Projekten, darunter die Abflughalle eines kürzlich renovierten Terminals am Pariser Flughafen Charles de Gaulle, und acht gleichzeitigen internationalen Hotelaufträgen – darunter ein nachhaltiger Rückzugsort an der Küste im portugiesischen Alentejo, gefolgt von einem Stampflehmgrundstück – up build in Korsika – Meilichzon entwirft immer noch alle Kopfteile selbst, alle unterschiedlich, aber aufgrund ihrer skurrilen Formen und Stoffe erkennbar von ihr. Zusammen mit etwa einem halben Dutzend Freiberuflern überwacht sie jeden Aspekt eines Projekts, von der Gestaltung der Lobby über die Grafiken auf den „Bitte nicht stören“-Schildern bis hin zu den Materialien und Farben der Uniformen des Personals. Sie engagiert lieber junge Innenarchitekten, typischerweise solche unter 30, die sie vielleicht ausdruckslos ansehen, wenn sie von Studio 54 oder dem amerikanischen Hotel- und Nachtleben-Impresario André Balazs spricht. Im Gastgewerbe „müssen wir mit der neuen Generation verbunden sein, denn sie sind meine Kunden von morgen“, sagt sie. „Sie gehen häufiger in Hotels als wir und geben mehr Geld aus als wir.“

Wenn ihr Schlafzimmer sie dennoch an die Arbeit erinnert, ist der Rest ihres Zuhauses in vielerlei Hinsicht ein Zufluchtsort, ein traditioneller Zufluchtsort, der, wie sie sagt, eine „sehr bürgerliche Wohnung“ ist. Die Wohnung liegt im 10. Arrondissement – ​​dem „alten Paris“, wie sie sagt, wie das vornehme 16. Arrondissement, in dem sie aufgewachsen ist – in der Nähe des Chzon-Studios, etwa eine Meile nördlich von touristischeren Gegenden wie dem Marais. Die Wohnung befindet sich ganz oben in einem Gebäude mit acht Wohneinheiten, das ihrer Meinung nach (es liegen keine Unterlagen vor) um 1850 erbaut wurde, was bedeutet, dass es kaum vor der Haussmann-Ära liegt, deren Stil immer noch die überwiegende Mehrheit der Pariser Gebäude prägt. Früher wohnte sie in einem der nahegelegenen Häuser, und dieser ältere Ort ist jetzt ähnlich eingerichtet, mit einem langen zentralen Flur, der zu separaten Bereichen zum Schlafen, Kochen oder Bewirten führt.

Als Meilichzon im Jahr 2020 nach der ersten Lockdown-Welle und während der Schwangerschaft mit ihrem zweiten Kind ihre jetzige Wohnung kaufte, wollte sie die Wohnung vereinfachen, indem sie die Lage und Größe einiger Räume veränderte und Treppenstufen entfernte, um alles auf einer Ebene zu schaffen. Sie behielt die meisten historischen Details bei, von den aufwendig vergoldeten Spiegeln und Türgriffen aus Messing bis zu den leicht gewellten Terrassenfenstern aus gegossenem Glas mit ihren ineinandergreifenden Flügelmechanismen im Guéule de Loup („Wolfsmaul“). Die sonnige Vorderseite des Hauses, die der Straße zugewandt ist, ist jetzt größtenteils einem formellen Wohnzimmer gewidmet, mit vier Travertin-Couchtischen und einem antiken Kamin sowie einem buttergelb gestrichenen Arbeitszimmer, das sie „nie betreten“, sagt sie sagt. Hinten gibt es einen großen, fast trapezförmigen Küchen- und Essbereich mit gewölbten Eingängen (ein Markenzeichen von Meilichzon, das an französisches Art Deco erinnert), die zum Schlafzimmer des Paares führen; ein kompakter Kinderflügel („In Frankreich haben wir nicht überall Spielzeug, deshalb sind sie getrennt“) mit zwei weiteren Schlafzimmern für sie und Bons Kinder, Joseph, 8, und Onyx, 1; und eine kleine, eckige Bibliothek mit kaum mehr als Regalen aus afrikanischem Teakholz und einem geschwungenen, maßgefertigten Sofa, gepolstert mit einem abstrakten Blumenstoff von Pierre Frey, wo Meilichzon sich vor der Familie versteckt und liest.

In diesem gediegenen Layout hat der Designer die Stimmung aufgehellt, indem er zeitgenössische Stücke integriert hat – Glasfaser-Roly-Poly-Stühle der britischen Designerin Faye Toogood; eine imposante 7 x 4 Fuß große Edelstahlinsel in der Küche des italienischen Herstellers Abimis – neben anderen, die sie nach Maß aus Materialien und Formen anfertigen ließ, die oft aus ihren Gastgewerbeprojekten stammen. Im Zimmer ihres Babys gibt es Vorhänge mit dem gleichen geometrischen Muster wie ein 360 Fuß langes Fresko, das sie für den Flughafen angefertigt hatte, und viele der seltsam geformten Sitzelemente im gesamten Raum hat sie selbst gezeichnet, nachdem sie festgestellt hatte, dass maßgeschneiderte Stücke viel schwieriger waren damit andere in ihrer Branche es kopieren können. Allerdings hat sie nicht vor, diese Gegenstände zu verkaufen – und auch nicht, Wohndesignprojekte zu übernehmen, die sie nie angenommen hat, weil sie befürchtet, dass der Geschmack und die Besitztümer anderer Menschen ihre Vision beeinträchtigen könnten.

Auf diese Weise ist die Wohnung nur für sie selbst, ihre Familie und ihre Freunde, die an vielen Abenden vorbeikommen, um in der Küche einen Aperitif zu trinken, zum Abendessen am großen runden Marmortisch von Florence Knoll zu sitzen und anschließend draußen auf dem flachen Schmiedeeisen Zigaretten zu rauchen - Eisenbalkone. „Es soll nicht prätentiös sein“, sagt sie und spricht dabei sowohl von ihrem eigenen Raum als auch von denen, die sie für andere schafft. „Es ist Gastfreundschaft.“

In einer früheren Version dieses Artikels wurde der Designer von Dorothée Meilichzons Esstisch falsch identifiziert; Es wurde von Florence Knoll entworfen, nicht von Eero Saarinen. Der Fehler wurde in einer Bildunterschrift wiederholt.

Wie wir mit Korrekturen umgehen

Kurt Soller ist stellvertretender Herausgeber des Magazins T: The New York Times Style. @kurtsoller

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